小孟走進臥室的時候，發現羅可可正對著鏡子用睫毛鉗，絞她的睫毛。

　　看到小孟進來，她慌慌張張地收拾起家伙，小孟想起了“女為悅已者容”的道理，心里頓時有一點異樣的感覺。

　　一個女人在化妝時，總是一種私秘的行為，最理想的妝容是應該看不出效果來的。

　　所以現在上海的女孩，往往薄施淡妝，只是在睫毛上做一點手腳，搞得眼睛很深邃，瞳仁烏油油，然後再憑著上海女孩的天生的被漂白過的面容，素面朝天，便有一種不事雕飾、天然皎潔但又帶著工於心計的調皮的那一種風范。

　　上海女孩的皮膚是她的資本，就像外國人亮出曬得發紅的皮膚，是一種時尚的資本一樣。

　　在中國現代都市還流行著一種蒼白的色彩，作為皮膚的本色的極點，而上海女孩的天然資本與她們追趕時尚達到了妙奪開工的合拍。

　　羅可可雖然褪去了妝容，但是，她用了一點潤膚露與緊膚水，所以面上白淨得十分可人，細膩而干淨。

　　細細的眼角的皺紋露出了破綻，但是，一個有著松弛狀的女人，卻別有一種風情萬鍾。

　　歲月的蒼桑寫在肌膚上，在女人的每一個皺折里，都可以感受到女人的最真實的質感。

　　太光滑華麗的女人，可以使人敬畏，但卻難以讓人產生期待。

　　半老徐娘的魅力正是由此產生。

　　這里包含著一種色情的成份，破壞著既定的愛情規律。

　　在她的成熟的肉體里，積淀著對情愛的熟稔，而這對於沉溺在色欲中的男人來說，是一種額外的刺激。

　　一個成熟的女人的風情，正是緣自於她對自己身體的熟悉，對於情欲的理解，這里沒有小女孩的那種初嘗雲雨的大驚小怪，只有洞微燭幽的豁達與成熟。

　　她寬厚，容忍，博大，深廣，這就是成熟的魅力。

　　小孟在羅可可的面前沒有負擔，他覺得自己從來沒有這樣焦慮地渴望著情欲的釋放。

　　他覺得自己好像沿著時間的軸，伸入到一個遙遠的時代，與長他十多歲的女人的那個時代有了牽連。

　　這是一種很復雜的心理狀態。

　　一個少年的男子，他只能感受到他身邊的世界，對於大人世界只是敬畏的，觀望的，在這種觀望中，有著他對成年女性的期盼。

　　從小而萌生的性意識，當初只是在成年的女性之間尋找到寄托。

　　不正是這樣嗎？

　　男人的青春期來臨的時候，他不會感興趣比他小的小女孩，他所觀望到的都是那些年長她的已經發育成熟的女性，並為此而驚詫不已。

　　你可以把它歸結為戀母情結，或者姐弟戀情結，實際上，男人的成長過程，都是一種對成年女性向往的過程。

　　很多藝術家，都寫到了性萌生的時候，對成年女性的那種焦灼的期盼與內心的壓抑的困惑。

　　王朔與莫言，都從城鄉兩個環境里，寫出了少年的那種淒迷的性孤獨（後來《陽光燦爛的日子》與《白棉花》都可以視著這兩個人作品的代表）。

　　小孟也正是這樣。

　　他的青春期的覺醒，是來自於他的生活環境里一個蕩婦的啟迪。

　　那個女人整天打扮得嬌艷異常，鄰居們都對她側目而視，惡語相加，但小孟卻偷偷地迷戀上了這個女人。

　　那個女人豐滿的體形，在他的青春期里留下了刻骨銘心的印象。

　　在以後小孟所經歷的一些尋花問柳的過程中，他與同齡的那些小姐的苟且之歡時，沒有能找到一種激蕩全身的興趣，那僅僅是一種情欲的釋放，而根本沒有一種全身心的顫栗，至於拍A片過程上的那種程式化的表演，更與一種肉體的私秘的滿足沒有關系。

　　現在，當一個真正的成熟的女人就依靠著自己身邊的時候，小孟覺得從骨頭到皮膚，都被一種淫蕩的激情充溢著。

　　他坦然與舒坦地重溫著自童年時代就渴慕的對成熟女人的欲望，就像飛翔在寬廣無力、柔軟纏綿的沼澤地上，全身上下感到一種富有彈性的欣悅。

　　兩個人坐在床上，先看了電視（外間的那個是超巨型電視），好象需要這種外界的干擾聲，來衝淡一些對情欲發泄的直接。

　　電視的聲音開的很大，轉了一圈頻道，也沒有什麼可以看到的東西。

　　電視節目，現在越來越像騷首弄姿的妓女，乍一看，粉光滿面，仔細觀望一下，便覺得俗不可耐。

　　小孟側臉望了一下羅可可，她倚在床背上，兩手抄起，似乎很認真地看著電視屏幕。

　　小孟若有所動，把手伸過去，羅可可朝他看了一下，便把頭抬起，讓小孟的手穿過去，然後倚靠在他的胳臂上。