在把亦菲她們都安頓好後,葉羽是跟著惠子還有早已是在別墅等候多時的克麗絲、有希子她們一起去了別墅的會議室,討論之後金球獎、奧斯卡的一些大致風向跟相關安排。
雖然惠子她們隱約是有一些猜測,但這種事葉羽不交底她們也拿不准,所以還是要按流程聊起了相關的公關工作。
“天下沒有白掉的餡餅”,為了使旗下影片獲得奧斯卡評委的青睞,每年到了評選期間,電影公司便會斥巨資展開聲勢浩大的公關宣傳活動。
其聲勢甚至能與美國大選匹敵。
據CNN估計,制片廠每年投入奧斯卡公關活動的資金大約1億美元。
要參與評選的基礎費用最少得20萬美元,為了讓一些電影在關鍵獎項上獲得提名的基本花費就在100萬美元以上,並有專門的公司操作相關事宜,可謂形成了一條完整的奧斯卡公關產業鏈。
最基本的公關行為包括舉辦邀請評委參與的放映會。
如在幫助《藝術家》角逐奧斯卡獎的過程中,發行方溫斯坦兄弟公司為學院成員舉辦了一場盛大放映活動,並邀請卓別林的兩位孫女來主持,以使人們將這部電影與最偉大的默片藝術家聯想起來。
但並非所有評委都有空去影院觀影,於是向評委寄送DVD成為重要的宣傳手段。
這些DVD上面都會注明“供您參考”,每份DVD的成本大約在3-14美元,曾獲得奧斯卡最佳影片的《撞車》光是制作寄送給評委的DVD就花費了25萬美元。
中國觀眾到了奧斯卡頒獎季,常常能享用到幾乎所有奧斯卡提名電影的盜版資源,幾乎都是從制片方寄給奧斯卡評委的DVD中泄露出來的。
為了角逐奧斯卡,片方不惜冒著被盜版的風險。
有的時候,片方還會附上特別的禮物。
如在2011年《後人》一片的奧斯卡宣傳中,就給評委們寄了片子出現的樂器四弦琴。
在《好萊塢報道》、《綜藝》、《紐約時報》、《洛杉磯時報》等讀者中有不少奧斯卡評委的報刊上刊登廣告,更是奧斯卡宣傳的傳統手段。
《紐約時報》是奧斯卡宣傳中最重要的陣地,因為它的讀者群與主要的奧斯卡評委群高度重合:年紀較大的白人男性。
派拉蒙曾為入選奧斯卡的《革命之路》在《紐約時報》上登過七頁彩版廣告。
迪斯尼為了給《瓦力》造勢,竟然斥資67萬5000美元隨《洛杉磯時報》附贈一本書。很多電影的奧斯卡廣告費用可達百萬以上。
除了報刊廣告,常用的廣告方式還有在南加州和紐約地區的戶外廣告牌,因為這是電影人聚居的地區。
一些提名影片更順應新媒體潮流,建立起專門的網站和移動APP為自己拉票。
舉例來說,環球為了幫助去年獲得了奧斯卡最佳影片提名的《逃出絕命鎮》增強曝光度,除了傳統的宣傳方式外,還在奧斯卡前夕將這部已經下线的電影重新上线,並在總統日這天提供免費的觀影活動;其還推出了一本由粉絲們提供內容的電影書,並在Twitter上發起相關的宣傳活動。
據估計總體的花費在600萬美元。
可見要參與奧斯卡最佳影片的角逐也得“拼爹”。
哈維·溫斯坦是業界公認的奧斯卡公關高手,如2011年《國王的演講》獲得12項提名並最終摘得8項便是他們強大公關能力的代表。
在提名前,他們安排該片的主創人員出現在大大小小頒獎禮、賽季派對、電影節上,就連迪拜電影節,導演和主演都親自到場,頻頻接受采訪。
而後來獲得最佳男主角的科林·費斯更被恰到好處地安排在1月份在好萊塢星光大道上留星。
提名公布後不久,溫斯坦兄弟在洛杉磯馬爾蒙莊園酒店(Chateau Marmont)舉辦了盛大的招待宴會,由雷德利·斯科特、詹妮弗·洛佩茲和滾石樂隊主唱米克·賈格爾等大明星主持。
溫斯坦兄弟公司的強大公關能力不但令對手犯怵,也讓奧斯卡主辦方感到擔憂。
於是,為了遏制瘋狂宣傳之風,奧斯卡主辦方在2011年9月出台了新規,規定在以後的奧斯卡提名後到頒獎的階段,評委只能參加電影專場放映,而不得參加任何旨在拉票的酒會和派對。
為了防止評委與電影主創有太多接觸影響判斷,還規定,在提名公布後,電影的制作人員一個人最多只能參加兩次這樣的和評委有討論互動的電影放映會。
所以葉羽才會選擇在今年出手,因為按版本更新之前的老玩法,別說他了,索尼影業也玩不過那些人,優勢很小,大概率沒戲。
但現在不一樣了,按照新規,大家都差不多,葉羽反倒是有更多的操作空間,主要華娛圈的那些電影人跟所謂的明星太弱勢了,別看吹噓的很厲害,但真到了好萊塢誰認識他們?
一個二個全都是小透明,別說四大天王,雙周一成一傑四大巨星來了可能都還不如一些歐美流行樂壇的實力派天後天王來的實際。
而索尼最大的優勢就是這個,畢竟是三大唱片公司之一,在流行樂壇更是公認的世界第一,所以歌手方面還真有這實力,這樣場面上看上去並不比另外幾家差,這就是葉羽的目的。
一來評委本身就有一定的傾向截胡投票的成本會更低一點,一個不算便宜很多,但一群人加一起後,能省下不少惡魔積分。
二來,你砸了這麼多錢,電影本身的質量在线,就算存在一些質疑,但大致看上去很合理,不算離譜,所以能得到廣泛認可,也就是確保獎項的含金量,不至於被調侃為最水奧斯卡。