怎麼說呢，伊莎貝爾·阿佳妮算是李旭藏品當中比較古怪的那種，同時又有趣。

　　將她調教好了之後，最開始那幾年都還沒什麼，溫順乖巧，就是有點輕度的SM傾向，自從蘇菲·瑪索做了她的女仆之後，三不五時要被她用各種手法綁起來親熱。

　　當然，她拿捏得很好，並沒有搞出什麼不可收拾的情況，只是隨著時間的推移，她開始有些神經質了。

　　倒不是說伊莎貝爾開始像另一個時空那樣，變得挑三檢四，動不動傷春悲秋什麼，而是開始玩起了角色扮演。

　　嗯，這麼說也不對，應該是她將自己當成了，淪為邪惡巫師玩物的公主。

　　盡管當初的調教手法有些重，李旭對法術的掌控程度也不如現在，加上他就中意她的顏值，而對她的性格不怎麼感冒，所以調教的方向性很明確。

　　反正演技什麼的有他開掛，根本不用擔心，更何況法國電影就是一些什麼玩意兒，尤其是所謂的藝術片，清楚的人都清楚，實在沒什麼好拍的，還不如在家里給自己當寵物。

　　只是，伊莎貝爾那獨特的氣質同樣對李旭有所吸引，於是在調教和暗示的過程中，人格並沒有被破壞得太多，這時間一長，也就起了莫名的變化。

　　比如她現在認為，自己之所以會被眼前的男人恣意的玩弄，是因為被對方用邪惡的巫術控制住了。

　　甚至她還認為，自己無法對男人生出任何厭惡，並且格外的迷戀他和依賴他，也是因為巫術的原因。

　　換而言之，伊莎貝爾目前就像某些H催眠小說的女主角那樣，什麼都清清楚楚的，也知道這樣不正常，應該進行反抗，但無論身體還是潛意識，都不想那麼做。

　　然後嘛，就像老話說的那樣，既然不能反抗，那就躺下享受，但是伊莎貝爾本身就有那麼點神經質，或者說出色的女演員，多少都有點神經質。

　　因此，她不僅在床上格外主動，還經常跟主人獅子大開口，去索取一些幾乎不可能得到的東西。

　　伊莎貝爾其實並不在乎自己的要求能不能得到滿足，她只是喜歡借這個機會趴在主人的腿邊撒嬌，就像現在這樣，如果能讓主人懲罰自己那就更好了。

　　不得不說，人心真是捉摸不透的東西，即便是在已經完全屬於他的情況下，也能產生這樣的變化，不知道是偶然還是必然。

　　前者就算了，如果是後者，那麼李旭就有新的樂子了。

　　當然，最好還是別往伊莎貝爾這種情況發展，就像李旭現在很猶豫，真要給她一個女兒的話，鬼知道會不會被玩成蘇菲·瑪索現在的樣子——蘇菲現在可是伊莎貝爾身邊最為乖巧的小母狗。

　　盡管這有著“女仆絕對不會背叛女主人”和“女仆會滿足女主人一切要求”的原因，但女仆多少還是有自己性格的，尤其服侍的還是伊莎貝爾·阿佳妮這種，在李旭心中多少有些地位的女人。

　　可伊莎貝爾能讓蘇菲如此聽話和順從，至少也是有手段的，這里又不得不提陳淑樺跟蘇芸筠，後者完全掌控著前者的生活不說，前者還樂在其中。

　　“至少現在不行，伊莎。”李旭這麼說道，然後嘆了口氣。

　　昨晚上雖然過得還算不錯，鞏俐不愧是實戰利器，即便剛剛開苞，在床上依然能勉強跟得上節奏，肉感十足的身體相當讓人回味。

　　可終究是剛開苞，如果要保持正在進行的高強度的床上運動，就必須用能量加強她的體質，但是這樣一來又會減輕她第二天醒來後的開苞痛楚。

　　所以想來想去，李旭還是選擇見好就收，後宮里面又不是沒有豐韻的身體，利美人、葉玉卿哪個不是實戰利器，但是開苞的痛楚是他的女人必然要經歷的事情。

　　再說了，之前在派對上那一場偷偷摸摸的交媾也很刺激，尤其是當著張藝謀的面，將鞏俐肏得高潮迭起卻又不能大聲呻吟，心理上的快感格外吐出。

　　只是，心理上的快感要，身體上的快感也要，所以早上起來後，感覺身體沒有完全滿足的李旭就直接摸到伊莎貝爾這邊，並拉著一起跟蘇菲雙飛。

　　再然後，伊莎貝爾就借這個機會開始打滾撒嬌，並表示想要個孩子。

　　“當然，在合適的時候，我會賜你一個女兒的。”李旭此刻又這麼說道。

　　伊莎貝爾·阿佳妮明顯愣了下，顯然沒料到主人會答應自己的要求，急促的呼吸了下，忽然湊到他小腿上，用臉蛋蹭了起來。

　　“主人……我的主人……”她是用哭腔這麼叫的，而且還帶著滿滿的感激，要是這場面讓外面那些將她視為女神的影迷看到了，不知道會引起多麼大的轟動。

　　李旭卻不由有些頭疼，她這個樣子，不開掛的話，還能演電影嗎？他可是准備用《瑪戈皇後》做一場社會實驗的。

　　不過提這個還早，另一個時空里面，《瑪戈皇後》94年才上映，這個時空麼，再過兩年再拍攝都沒問題。

　　所以還是將注意力放到《佐敦道》上面來吧，不出意外，首映之後媒體上面基本沒什麼好評，不是說“導演過於執著自己的表達，以至於完全不知道他在表達什麼”，就是說“完全無邏輯的碎片化劇情看得人昏昏入睡”。

　　流傳得最廣的一篇評論則是：“如果說整部電影有什麼值得一提的，那就是兩位女主角的演技，以及她們那濃烈的情欲戲，導演的功力在這上面彰顯得淋漓盡致，看過這段劇情的觀眾都會贊同我的。”

　　的確，絕大多數觀眾，無非男女，在出了電影院後都表示，這段情節最讓人印象深刻。

　　有人甚至為了這段情節專門看了好幾次，估計《佐敦道》在港台上映後，有人私底下會給林青霞、胡因夢冠以艷星的名號。

　　很正常，床戲這玩意兒，只要不是應付了事的那種，必然會存在感官刺激，而絕大多數的觀眾要的就是這種感官刺激，只有那些都已經玩膩了的“影評人”們，才會去分析情節中的色調、構圖、打光等等因素，以達成“同是窺私，我就是比你們高級”的成就。

　　能來戛納參加電影節的觀眾，大多都有一定的審美，他們都是這種反應，香港的小市民就更不用說了。

　　或許因為林青霞的前伯爵夫人，現在的億萬女富豪身份，他們不敢明著講，心里肯定會這麼想的。

　　甚是可惜，沒人當出頭鳥，李旭也就沒法殺雞儆猴。

　　回到正題上來，如果總是這樣的影評，就算最後《佐敦道》拿了金棕櫚，也會有一茬接一茬的“正義之士”冒出來表示，本屆戛納電影節有舞弊行為，又或者這部電影讓戛納電影節蒙羞。

　　盡管各個電影節的評審團都不大，公關起來非常簡單，盡管日後科恩兄弟會在擔任評審團主席後表示，自己手上的票只要500萬美元，但是當所有人都說電影節舞弊的時候，主辦方必然要出來解釋一二，如果事情鬧得比較大，還會丟幾個背鍋的出來。

　　李旭既然要“張皓軒”這個金棕櫚拿得堂堂正正，自然不可能讓這種情況發生，所以肯定不能任憑類似的影評占據輿論。

　　於是，很快《費加羅報》上刊登出了一篇評論：“這是我看過的，最精彩的描述夢境的電影，導演用雜亂無章的拍攝手法，充滿邏輯的將同樣雜亂無章的夢境，通過大銀幕表現了出來……”

　　這句話稍微有些拗口，既然夢境雜亂無章，而導演的拍攝手法也雜亂無章，那又怎麼充滿邏輯的表達出來呢？

　　這就是影評的手法了，不拋出這麼一個稀奇古怪、與眾不同的議題，怎麼讓讀者順著往下讀，並隨著影評人的揭秘而連連驚嘆。

　　這套手法不新鮮，放在30年後就是典型的UC震驚部，只不過那個時候人們每天都在被無數信息洗禮，早就脫敏了。

　　影評後面的內容，自然就是各種解釋，前面的哪些情節對應後面的哪些情節，以及女主角與女配角到底是什麼關系，還有整部電影到底講了個什麼樣的故事。

　　再然後嘛，戛納電影節上就出現了一道奇景，不少人拿著筆記本進出放映《佐敦道》的影院，時不時還有人扎堆在門口進行討論。

　　這特麼就離譜，科波拉的電影上映都沒有這種陣仗，更不用說特呂弗、戈達爾這些大師級導演了。

　　然而很多觀眾都毫不在意，經常有人在電影院門口討論著討論著，當即返身回去買票准備又看一遍。

　　沒辦法，這部電影還沒有推出錄像帶，想要反復觀摩可不得進電影院。

　　事實上藝術電影的魅力或者說看點就在於此，之前說過，影視作品或者說故事，滿足的其實是人們的窺私癖。

　　然而，任何事情都難免要分個高下，否則怎麼保持優越感？

　　於是就像上面說的那樣，能從電影里看到更多東西的人，一定會覺得自己比那些沒看到的高明，有些忍不住的還會好為人師，比如網絡時代的那些拿個“電影是光影的藝術”就開始炫耀的網民。