看似沒完沒了的理論課程終於劃了一個句號。

　　越到後來，教室里越像鴨操堂。

　　幾乎是所有的演藝學校，對理論課程深惡痛絕的主旋律總會像喪鍾一樣余音裊裊。

　　演藝技術，可以說是一種天賦，一種形體的記憶，絕不是理論的外化。

　　所以，理論學的越多，越是對演藝實踐的屠戮。

　　培訓班學員們早就無法忍受放屁不報稅的教授們的胡說八道了，當這一天正式步入表演實踐課的時候，本來已經曠課得像阿Q頭上的癩疤一樣擴散的教室里，竟然出其不意地出現了滿員。

　　莎比把學生們帶到了少年體校的室內籃球場內，在這里進行表演課的講授。

　　這還是莎比第一次站在學生們的面前。

　　她一直擔心自己會像那些德高望重的教授那樣，無法鎮壓住下面人心蠢動的學生，但是，當她把學生們帶進球場的時候，她發現學生們竟然出奇的規矩。

　　她可以感覺到，灼灼有神的青春的眼睛，集中在她的身上，使她渾身上下有一點不舒服、不自在。

　　但她畢竟是經過舞台訓練，過去在一百公司分公司的時候，也參加過模特表演，她很快鎮定下來。

　　以前她曾經在文化宮進行過一段時間的短暫的訓練，上海戲劇學院的一位老師負責對他們進行表演訓練。盡管那段時間很短，但卻很受用。

　　上海戲劇學院在中國的演藝圈里妄圖振興海派文藝的努力，似乎並沒有兌現。

　　雖然他們試圖與中戲、電影學院嘗試過作出某種較量，但是，上戲的努力，總無法達到海派當年的特有的風光。

　　海派的沉淪，意味著上海這個開放城市的文化含量的淡化。

　　當年海派文藝的特有的所向披靡的能力，是借助於它最接近西方文化的特殊地理位置而形成的。

　　而在一段時間內，消逝了西方文化的源源不斷的注入，上海文藝沉滓泛起的是它的俚俗與市儈氣，這一代表人物就是王安憶。

　　這個大多數的時候里、被排擠在上海的地域生活之外的女人，急就章地從她插隊的徐州的鄉野里重新回到上海的城市中，也把鄉村的大糞與庸俗帶進了上海的文化里。

　　上海的氣韻與時尚，在王安憶的世界中，徹底地淪喪。

　　上海沒有男性的作家，只有幾個沒有女人味的女人，像善變的蛇一樣，在這個城市里游蕩，扭動著並不鮮艷的曲线。

　　王安憶的後代，只能像單細胞遺傳一樣，克隆出《上海寶貝》的作者衛慧。

　　而上海沒有男性作家可以值得自我繁殖。

　　上海日益失去了在藝術中的發言權。

　　上海戲劇學院當年可笑地設立了導演課程，這是因為上海電影局前局長、也就是《雞毛信》的導演張駿祥敏感地意識到，北京電影學院培養的導演是遠離好萊塢的，是與中國的娛樂電影業背道而馳的，海派一直傳承的好萊塢電影的風格傳統，是絕對不需要北京電影學院來誤人子弟的。

　　但是，上海已經今非昔比，海派已經培養不了自己的傳人，這個導演班最後學生起來罷課造反，還是從北京電影學院里請來了教師，平息了海派文藝的最後的努力，那些學生們自告奮勇、按部就班地服用著電影學院派開出的糟蹋中國電影的一劑慢性毒藥。

　　海派藝術，明明知道電影學院是一種慢性毒藥，但是，卻無法拒絕它的入口，畢竟它是一個吃起來似乎很可口、吃下去心里也很踏實的毒藥。

　　中國電影的死亡的源頭，在電影學院，但拒絕電影學院，只會加快死亡，這就是中國電影的怪圈。

　　因為這一套理論經常由趙土根導演閒來拉扯著，所以，莎比這些經常跟著趙導演的藝人們，都能耳熟能詳了。

　　電影學院的學生一投到上海電影的焚化池里，便像蘇州的入口酥一樣入口即化。

　　好在上海戲劇學院的老師至少不會在基本表演理論上出錯，莎比所學的一套表演理論，也多少可以指導一名新學員在入門的途徑上少走彎路。

　　莎比昨晚上回到家里，把過去的在培訓班上的課堂筆記找了出來。

　　在她的箱子里，保存的一些書本類的東西，也只有這些當年在培訓班上的學習記錄了。

　　她一直不舍得燒了它們。

　　看著上面一筆一劃認認真真的字跡，她仿佛又回到了那個清新的沒有憂愁的少女時代。

　　時光就這樣毫不留情地消逝了，昨天那個心無旁鶩的女孩還存在著世界上的某一個角落了嗎？

　　也許吧，但那個女孩絕不是眼前的自己。

　　她的思緒一下跳到好遠，幾乎不能把自己的那些記錄看下去，直到好久，她才平靜下來，逐一把過去的整理文字溫習了一遍。

　　因此，她今天第一堂課，完全是依葫蘆畫瓢地按照上戲老師講授的內容復述一遍。

　　莎比讓男生、女生各分成兩行縱隊，然後，她讓兩行縱隊疏散，拉松，讓男生與女生交錯著合並，站在一個縱隊。

　　男生女生們笑鬧著完成了老師的指令，最後排下來，女生要比男生多幾名。

　　可以說，女孩比男孩更有表演的天賦與才能，而她們在中國演藝界出頭露面的潛力，顯然要比男生廣闊。

　　這是一種什麼原因？

　　莎比沒有想過，有時候，女演員的風頭占盡，只能說明這個社會是男權的社會，是以男性的價值取向主導著女性的表演風尚。

　　正像目前廣告中多是靚女作搔首弄姿狀，並不意味著女性天生喜歡賣弄風騷，只是因為屏幕前的男人更容易接受女人的攻防。

　　莎比然後命令男生與女生手拉手連結起來，男孩們與女孩們開始的時候，都有些羞澀而不好意思，吃吃地笑著，一時間氣氛比較熱烈。

　　莎比知道，從事演藝生涯，最關鍵就是取消男女之間的彼此的羞澀。她堅決地命令，大家把手攙好。

　　女生們咬著牙齒，藏著羞澀的表情，把手膽怯地伸出來，那些男孩也好不到那里去，都沒有膽量去握女孩的手。

　　他們都很純潔。——莎比在心里想到。

　　但演藝表演就是去掉那最初的純潔，打掉內心里的戒防，讓演員的自我消失，而成為一個萬金油式的道具——好去塑造人物。

　　“握好沒有？”

　　莎比富有感染力說道，她亦步變趨地重復著上戲老師當年的神情與腔調，“緊緊地握著，好像你們在海灘上，遠處有洶涌的波浪襲來，你們緊緊地聯系在一起，不能放松，你們已經忘記了你們的性別，只有面前的危險，告訴你們，你們不能松開。”

　　她在啟發著學生們產生表演藝術中特別重要的形體想象。

　　男孩與女孩，像正負電子一樣，在沒有接觸之前，對碰撞產生的火花有一種既渴望又本能地懼怕的高估與預期。

　　但實際上，當真的接觸的時候，遠沒有想像中的那麼可怕，更沒有特別的溫馨。

　　男女之間的電能的落差，可能是一種想像的產物，而當真的接觸的時候，很快就會消逝那種接觸前的激動的緊張。

　　男生與女生們逐漸適應了那種手握手的感覺。