時間一轉眼就來到了2007年7月！
陳昊從去年一直到今年五月一共上映了兩部電影，其中一部自然就是《無雙》，在去年年底上映最終拿下全球8.5億美元的票房！
陳昊這個男主角就不用說了，當之無愧的全球頂級巨星，但即便是出演男二號的周潤發也被抬了一波咖位！
雖然在好萊塢沒辦法進入二千萬美元俱樂部，但是基本上已經可以和李連傑持平了，接拍好萊塢電影沒有一千萬美元根本不考慮！
同樣出演電影《無雙》女主角的王祖賢也刷了一波熱度，在日本、韓國的人氣更是居高不下！《無雙》這部電影在日本和韓國都破了記錄！
尤其是韓國王祖賢本來就擁有很高的人氣，在加上《無雙》的熱映，毫無疑問，又大火了一波！
即便在片中出演女配角的趙麗穎，在也國內刷了一波人氣！導致陳昊的私人助理趙麗穎現在心心念念的想去國內娛樂圈發展！
同時電影《無雙》的成功又讓港台以及內地投資方看到了華語電影在歐美大賣的希望！
《無雙》絕對是一部純正的華語電影，兩個男主角，女主角都是中國演員，但是這樣一部電影卻依舊在全球斬獲了8.5億美元，毫無疑問再一次說明了，華語電影只要拍的好，同樣能在歐美市場賺大錢！
但偏偏，不是每一部華語電影都能復制這樣的成功，就說去年上映的古裝大片《夜宴》，上映之前各大媒體，甚至全國觀眾都對這部電影抱有極高的期待！
但最終的票房確實差強人意，國內票房1.3億，全球票房也不過才2260萬美元，跟《無極》創造的輝煌根本不能相提並論，甚至連零頭都沒有達到！
同樣是古裝大片為什麼差距就這麼大了，作為主要投資方的華誼兄弟毫無疑問的血虧，作為電影導演的馮小剛，也被宣布進軍國際影壇滑鐵盧，甚至被嘲諷，他只適合拍國內的市井喜劇片，古裝商業大片根本就不是他玩得轉的！
《夜宴》票房的失敗，加上05年徐克指導的《七劍》，讓投資方和媒體看清了一個問題，雖然同樣都是古裝大片，但成功只是特例，並不是常態！
媒體和專業的影評人開始總結，《無極》的成功跟陳昊這個男主角是離不開的，以及陳昊手下的好萊塢電影公司，所帶來的強大宣傳發行渠道，這些個因素缺一不可，不然根本不可能達到全球破七億美元的票房奇跡！
至於《無雙》雖然全球破8.5億美元，但是在國內的電影人看來，跟《無極》還是有區別的，畢竟一個是古裝大片，一個是都市動作片！
相對於古裝大片，毫無疑問還是都市動作片更容易在全球大賣！
但偏偏就有不信邪的，覺得古裝大片在歐美還是有市場的，所以古裝大片《赤壁》應運而生！
電影劇本剛寫出來，韓老就聯系了陳昊，希望他來出演男主角，不管是諸葛亮還是周瑜隨便挑，只要他喜歡，演那個都成！
但陳昊一看是這部片子，導演還是吳宇森，最終還是以自己檔期錯不開為由，委婉的拒絕了！
這樣一系列注定失敗的電影，陳昊又怎麼可能參與呢！
吳宇森作為著名導演，曾拍出了許多經典佳作，一直在華語電影圈有著十分重要的影響，其作品無論是榮獲華表獎還是台灣金馬獎，或者香港金像獎等，均斬獲了非凡榮譽。
甚至其本人也獲得了威尼斯國際電影節終身成就獎的殊榮，尤其在上世紀九十年代，吳宇森憑借《英雄本色》的極大成功，奠定了其暴力美學風格的基礎，成為一代神話。
但自從《風語者》在好萊塢滑鐵盧之後，吳宇森可謂是一路撲街，而且一路撲街一路拍，老實說，陳昊真的很佩服那些還敢持續投資吳宇森拍電影的投資方！
不知道是不是真的人傻錢多！
吳宇森回國之後，拍攝的第一部電影就是《赤壁》，從好萊塢會來，光環加持自然很容易就得到了指導《赤壁》這部商業大片的機會！
2008年上映的《赤壁》是一部典型的大制作電影，無論是高大的主題還是宏大的場面，或者雲集的巨星陣容，無一不是在展現著吳宇森的個人野心。
中國大陸的大片時代自張藝謀的《英雄》開始，才處於萌芽的時期，而《赤壁》的橫空出世，似乎趕上了時代的風雲際會，讓08年的影迷過了一把眼癮。
然而，如此宏大的制作，加上梁朝偉、金城武、張豐毅、趙薇、佟大為、林志玲、張震、胡軍、尤勇、宋佳、侯勇、王慶祥、馬精武等等眾星璀璨的陣容，可謂是一場巨無霸式的赤壁之戰，一經上映，就被口碑的東風一吹，呼啦啦如燎原之勢，全部葬身於水底。
吳宇森的勃勃野心，猶如曹孟德一統江湖的野心一般，雄赳赳趕赴赤壁戰場，卻鬧得個灰溜溜狼狽逃竄。
說到此處，有些網友可能要站出來指責，說當年看赤壁時覺得非常棒，視覺衝擊力非常強，看得人熱血沸騰——但，這些說辭只能出賣了你的觀影水平的低下，因為當年的《赤壁》比起吳導的勃勃野心來講，確實是一口碑的滑鐵盧之作，稍有審美水平的人或者稍有觀影習慣的人，都提出了相當的吐槽。
首先就是劇本，這個問題是關系著一個電影作品死還是活的問題，十分嚴肅而關鍵，正如有句俗話是劇本劇本一劇之本，這個本做不好，就是請再多的明星助陣，依然還是個爛片。
《赤壁》的劇作問題是硬傷，沒有吃透主題，對類型的界定含混不清，導致了直接的失敗。
赤壁是中國歷史上最有名的以少勝多的戰役之一，而且是規模最大的水上作戰，這是人盡皆知的背景，劇作的立意首先是把握住“以少勝多”這個命脈，而通常的以少勝多都是在敵對雙方力量懸殊的情況下發生的，在敵多我少的困境面前，主人公如何來應對突圍，這是需要做極大鋪陳和研究的，並非一覺醒來就已經胸有成竹了，哪怕你是周公瑾，也起碼是個人，而不是神。
這就是主題的把握來界定敘事風格的首要前提。