毫無疑問，克里斯蒂娜·耶里是個漂亮的女人，而且還是最頂級的那種。

　　五官秀美，鼻子尤其挺翹精致，既有法國美女的優雅從容，又有東方女性的韻味，仔細觀察的話，能從她的外貌中同時看到莫妮卡·貝魯奇、詹妮弗·康納利、伊莎貝爾·阿佳妮以及奧利維亞·赫西。

　　不僅如此，李旭在腦中找到她的時候，是一個訪談中的畫面，克里斯蒂娜在其中非常神似朱迪·福斯特。

　　也正是因為這個畫面，李旭才准備讓她去做朱迪的女仆。

　　說起來挺可惜的，克里斯蒂娜在另一個時空哪怕名氣稍微高那麼點，有至少一個知名度廣泛的代表角色，以她的美貌，在這個時空的位置都不會輸莫妮卡和朱迪太多。

　　然而現在她只能當女仆了。

　　不過她終究是法國人，而且五官跟莫妮卡也多少有，氣質也頗為接近。

　　朱迪是美國妞兒，按李旭的習慣，貼身女仆肯定應該找當地的，要不然也不會拍傅藝偉辛辛苦苦去東北轉圈，最終找了趙明明做陳紅的女仆。

　　所以最終的結果是，克里斯蒂娜·耶里做了莫妮卡的女仆，而且梅晨·阿米克這個俏似李嘉欣，又跟凱特·溫斯萊特很像的美國大妞做了朱迪的女仆。

　　梅晨肯定比不上克里斯蒂娜，但也算得上是個不錯的美人兒，另一個時空也是很早就結婚隱退，沒能大紅大紫，卻憑借《雙峰》的女店員留下了一個還算讓人念念不忘的角色，做朱迪的女仆也挺合適的。

　　李旭開始准備給歐美這邊的女人也都配置上女仆了，畢竟，一碗水要端平嘛。

　　之前之所以懶得弄，主要還是對80年代歐美女演員不熟悉，而以他的習慣，給女明星當女仆的，必然也是女明星，這樣才有趣嘛。

　　所以到目前為止，他也就給伊莎貝爾·阿佳妮配置了蘇菲·瑪索，給黛米·摩爾配置了海倫·亨特，以及給戴安·蓮恩配置了霍普·瑪麗·卡爾頓。

　　其他的，從簡·西摩爾到米歇爾·菲佛再到詹妮弗·康納利，乃至辛迪·克勞馥，都還沒有相應的女仆。

　　本來李旭還沒下定決心，歐美這邊沒配女仆的多了，但是之前不是說，他怎麼新收幾只歐美小蘿莉嗎，這幾個還是要配女仆的，其中一個就有很好的人選。

　　可再在記憶里仔細翻翻，卻發現那個女仆在另一個時空，居然方方面面都有不俗的發展，盡管她那些發展都沒到頂尖，充其量就是二线水平，可發展得如此全面的，整個好萊塢都找不出幾個。

　　所以，這樣的人才稍微推一把，成為全美乃至全世界的頂尖偶像，也是有可能的。

　　盡管李旭現在已經不缺信仰之力，但是收藏品里的優質偶像，總是越來越好。

　　左思右想之下，干脆還是給她們都配上女仆吧，不過不是所有的都在女明星里面找，那些長得漂亮的，金發碧眼的長腿普通姑娘們，也是可以的。

　　當然，地位高的還是要配女明星，就像莫妮卡和朱迪這樣，一碗水雖然要端平，但也無需端得太平。

　　不提這個，東海岸的事情暫時告一段落，之後，在太平洋兩岸來回奔波到五月後，李旭帶著自家的女人們又一次踏上了戛納的土地。

　　“放心，謝導演，等這次戛納電影節結束之後，我就會再次訪問大陸，到時候我一定會好好看看的。”李旭以“小愛德華·李”的身份跟謝晉這麼說的時候，正在《芙蓉鎮》的首映上面。

　　嗯，今年內地有電影參加這一屆的戛納電影節，除了以謝晉為代表的上影所制作的《芙蓉鎮》外，還有以張藝謀為代表的西影廠所制作的《紅高粱》了。

　　這幾年，無論“張皓軒”還是“小愛德華·李”，都對大陸的各個電影廠多有贊助，而拍攝出來的《紅河谷》、《媽媽再愛我一次》、《百變神偷》等電影，也都在國內外廣受好評。

　　自然，各個電影廠都好過了不少——確切的說應該是珠影、上影、北影、峨影、西影這五家好了許多，之前李旭指定的計劃就是，“張皓軒”贊助北影、峨影、西影，而“小愛德華·李”贊助珠影、上影，務必不能讓大陸只有一個影視制作中心。

　　要知道，就算是好萊塢統治一切的美國，紐約加百老匯依然在圈內舉足輕重。

　　只要不形成壟斷，只要能形成競爭，不管是英特爾對AMD這種，還是美團對餓了麼這種，都是好事情。

　　於是相比另一個時空有所變化，那麼也是必然的事情，就像此刻這樣，另一個時空上映後才出國門參加電影節的《芙蓉鎮》劇組，跑戛納來舉行首映了。

　　然後麼，吃人的嘴軟，拿人的手短，於是謝晉就趁著“小愛德華·李”正好也在戛納，並來參加《芙蓉鎮》首映式的機會，請他以後如果再去大陸訪問，一定要去上影看看，之前他贊助的一部抗日電影已經基本完成了。

　　李旭當然答應了下來，之前說過，目前大陸內部的電影放映都是有名額的，上影也不能例外，另一個時空的《芙蓉鎮》86年年中就拍好了，卻一直拖延到87年3月才上映——當然了，涉及到嗡嗡嗡也是原因之一，即便目前是亂邦那伙人當政，但審核起來也是相當嚴厲的，誰知道會不會有人在其中陰陽怪氣。

　　而李旭委托上影制作的那部電影也有那麼點麻煩，因為涉及到抗日的劇情。

　　整個80年代，是中日最為友好的時代，日本人出於對雁型模式的迷戀，以及從經濟上達到40年前沒有達到的目的，給了中國拉了許多投資和無息貸款。

　　可惜，日本人終究是日本人，那種一廂情願和貪小便宜的民族性格就沒變過，投資也好貸款也罷，都搞得摳摳索索不說，還總是，比如景泰藍，又或者宣紙工藝。

　　至於貸款給美元，還款給日元，從而趁著80年代日元升值撈上一筆這種操作，更是比比皆是。

　　奈何當時板凳得位不正，好容易攢點外匯又要拿去收買山頭，為了發展經濟，只能捏著鼻子認了，甚至壓制內部的敵視日本的思潮。

　　這種情況下，各大制片廠要拍抗日電影，那自然是要審了又審，以免傷害到日本友人的感情——《血戰台兒莊》那是為了統戰。

　　所以，如果李旭委托上影制作的，由陳佩斯跟朱時茂主演的抗日電影，想要盡快上映的時候，那就需要“小愛德華·李”發話了。

　　畢竟是他的委托，而且他的統戰級別明顯比日本人更高，又是美國人又是日本人，而且在兩邊都很有勢力，還給大陸帶來100億的外匯。

　　盡管文藝圈這些人不知道這些，但對他的分量還是比較清楚的，更何況……謝晉還有別的目的。

　　不過對方雖然沒有說，李旭也猜得出來，畢竟他等的就是這件事，如果不能參與其中，順便嚇一嚇板凳他們，那就太失敗了。

　　《芙蓉鎮》的首映沒什麼好說的，目前中國是自由世界的盟友，而《芙蓉鎮》講又是人性在嗡嗡嗡中的喪失和並發，對於歐洲人來說還是很對胃口的。

　　其實，從某種意義上來說，歐洲電影節所要求的去電影去政治化宣傳化並非沒有意義，新浪潮的發起人們其實都算左派，而文藝工作者絕大多數的情況下，只要還有良心，多少都會偏左一些。

　　但是嘛，想法很豐滿，現實很骨感，先不說白人骨子里的雙標，單說馬歇爾計劃開始，美國人就開始有計劃的控制歐洲。

　　只不過冷戰期間，有蘇聯這個龐然大物壓著，美國人不敢做得太露骨，所以法國才能從中攪合，保證了自己的獨立性。

　　饒是如此，戴高樂率領法國退出北約後，美國人依然用手段將他搞了下去。

　　等蘇聯完蛋了，新世紀的傳媒技術迎來大爆發，美國方方面面的控制了歐洲國家的宣傳工具，並且肆無忌憚的對歐洲的領導人們進行竊聽，歐洲就徹底淪為肉便器。

　　所以，另一個時空的那些的歐洲政客們，不是不知道問題出在哪里，但是一個個的把柄都被美國人捏著，只能聽他們指揮。

　　即便難得的出了個梟雄，能將自己的隱私保護得好，美國人依然可以通過煽動民眾，對他所在黨派進行狙擊，讓他上不了台。

　　總之，宣傳系統全面被控的老歐洲，根本抵擋不住白頭鷹的侵犯。

　　人家不僅想怎麼玩就怎麼玩，還能將其擺出種種姿勢。

　　回到正題上來，前來參加首映的歐洲觀眾對《芙蓉鎮》的評價都還不錯，事實上，不談某些東西，這部電影的確算謝晉的代表作之一。

　　另一個時空里面，如果這部電影能夠參加三大電影節，戛納不提，柏林和威尼斯，怎麼都能撈到一個有分量的獎項，著實有些可惜。

　　不過這個時空，他依然沒法在戛納拿到什麼獎項，因為還有一部大陸電影參加了本屆戛納電影節的競賽：《紅高粱》！