“Cut！”李旭再次叫了停，然後抓著腦袋，看看俞飛鴻又看看高圓圓，半晌說不出話來。

　　 高圓圓咬著嘴唇站在那里，有些委屈又有些緊張，俞飛鴻則是捏著自己的下吧，秀眉微蹙的計較著什麼。

　　 李旭嘆了口氣：“再來一次吧，這次你們都不用拘束，自由發揮就是了。”

　　 然而不出所料，俞飛鴻完成得很順暢，但比之第一次，始終差了點東西，至於高圓圓……嗯，不用指望了。

　　 剛才說過的，高圓圓的表演天賦雖然要比劉亦菲好上一點，但是她們跟一流演員相比的話，有個巨大的問題，不夠機變。

　　 具體到拍攝當中就是，當俞飛鴻作出這種靈光一閃般的發揮時，高圓圓就不知道要怎麼接了。盡管李旭給她制定了練習計劃，但是前面說了，她喜歡讓自己不那麼辛苦，所以才說她的狀態是薛定諤的貓。

　　 這點在原版《搜索》中尤其突出，如果仔細看的話就會發現，關於高圓圓的很多鏡頭，切換得都很快，這是一種彌補演員演技不足的手段——別忘了，電影電視上所謂的演技，都是綜合因素的體現。

　　 不僅如此，大部分時間稍長的，停留在她臉蛋上的鏡頭，不是從側面拍攝，就是有發型的阻擋，以避免觀眾們出戲。

　　 顯然，陳凱歌就沒指望她的演技，就讓她負責貌美如花。事實上也的確有效果，電影上映後，滿滿的輕熟女氣質幾乎要溢出大銀幕，觀眾光顧著看她人去了，誰還在乎演技。

　　 但是作為一個有理想有抱負的導演，李旭肯定不會用這種方式糊弄過去，所以一開始就給高圓圓設計好了表演方式，而且也取得了不錯的效果。

　　 誰知，俞飛鴻一個臨時發揮，就把她打回了原形。

　　 “好了，這樣吧，這段修改一下，我們接著最初的那一條拍攝。飛姐直接進電梯，然後圓圓愣一下，才說那句台詞，情緒要委屈而失落。”李旭最後這麼說道。

　　 不得不說，俞飛鴻離頂尖演員還是差了些距離，雖然有著靈光一閃的時候，但要她再重復就不行了，所以之後幾次拍攝都給人差了一點的感覺。

　　 於是李旭才有了剛才的修改，這樣既保留了俞飛鴻再第一版中的發揮，又能讓高圓圓調整狀態，完成自己的戲份，就是節奏要重新調整。

　　 “這種事情很正常，你離那些靠天賦吃飯的演員還是差了不少。”休息的時候，李旭這麼安慰高圓圓，“你看飛姐不依然力有未逮的時候嗎？”

　　 說著還跟俞飛鴻使眼色。

　　 “別在意，圓圓，你已經做得很好了。”俞飛鴻在嘆了口氣之後，對高圓圓說道。

　　 “好了。”李旭又抓住高圓圓的手，輕輕拍了下，“你沒有別墅的戲份，正好可以休息一下，好好調整，你再進劇組的時候，就是我們兩個之間的對手戲了，可不要被我碾壓了。”

　　 “我才不會呢！”一提到這個，高圓圓當即變得生龍活虎起來。

　　 當然，她也知道他這麼賣力安慰自己是為什麼，於是——

　　 “你不是應該在圓圓哪里嗎？”

　　 “你干什麼……誰允許你動手動腳了！”

　　 “別……捏得痛……輕點……不是讓你這麼輕！”

　　 “啊呀，好痛！又走後面……啊……啊……脹死了……啊啊……”

　　 俞飛鴻來劇組的這幾天，李旭都跟高圓圓膩在一起，現在高圓圓要暫時性休息，俞飛鴻當然要肩負起“安慰”他的責任來。

　　 其實俞飛鴻和高圓圓在這上面都已經非常有默契了，所以後者知道李旭那麼安慰自己的目的，而前者的拒絕也只是“色厲內荏”罷了。

　　 至於劇組的目光……光是看李旭總跟俞飛鴻、高圓圓坐在一起討論劇本就知道了，即便李大導演的口風甚緊，紅顏知己不少這條八卦，依然在劇組成員之間口口流傳。

　　 不過，即便如此，他依然沒有光明正大從俞飛鴻房間溜出來，俞飛鴻畢竟不是高圓圓。

　　 接下來的別墅戲就很簡單了，基本上就是馮老師跟俞飛鴻的對手戲，馮遠征是劇組演員里面發揮最為穩定的人，根本不用李旭操心，他飾演得沈流舒跟原版的王學圻各有千秋。

　　 王學圻的沈流舒要拿腔拿調一些，而馮遠征的沈流舒顯得更自然，但是自傲的細節隨處可見。

　　 這兩種表現方法各有千秋，王學圻的演繹方式更外放，讓觀眾一看就知道是什麼性格；馮遠征的演繹方式更內斂，雖然豐富了人物的細節，卻可能給觀眾故弄玄虛的感覺。

　　 不管怎麼說，他們的表演都符合沈流舒的人物性格。

　　 這個在劇本里白手起家的老板，既不能算壞人，但卻也談不上好人，他很自私，也很愛惜羽毛，他看重的在意的只有自己。

　　 所以，沈流舒覬覦著葉藍秋，卻不肯用強，以免影響到自己的形象。同樣，他看不起結發妻子，覺得她淺薄無知，配不上自己，卻也沒有主動離婚。

　　 不過這並不妨礙某些代入感過剩的觀眾，覺得他很不錯，是不多正面人物。

　　 總而言之，別墅這邊的戲份拍得很快，演員狀態不錯，業主也不擔心別墅被損壞——別墅是李旭的，之前說過的，他又買了好幾棟，部分正在進行裝修，所以干脆拿一棟來用於電影拍攝。

　　 唯一的問題就是，他作為一個年輕人，裝修風格比較傾向於簡約，跟沈流舒這種中年商人所喜好的古典奢侈風格不在一條线上，所以拍攝的時候不得不將部分地方重新裝飾，而且取景的時候也不能取室內的全景。

　　 這也沒關系，陳凱歌的“鏡中人”拍攝手法很適合這種狹小空間——所以“鏡中人”拍攝手法，就是指兩個演員出現在攝像機鏡頭當中時，一個處在鏡子當中，以此跟鏡子外的那個形成對比。

　　 當然了，導演這麼拍攝是什麼目的，那就要觀眾自己體會了，反正已經有人喊出，文藝作品一旦出現在公眾面前，解讀權就不屬於作者這種話了。

　　 陳凱歌在原版《搜索》里很喜歡用這招，幾乎處處可見，沈流舒跟莫小渝的對手戲，楊佳琪跟陳若兮的對手戲等等。

　　 李旭的執導風格雖然是用明暗、光影的構圖，來展現角色的狀態，不過該借用的時候也不會含糊。

　　 所以，別墅的戲份也很快完成了，然後張靜初跟楊冪也進組了。