古人“煉銅”相關的一些詩詞（其一）

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　　 好久沒有正兒八經寫點關於“煉銅”的文字了，我的老讀者大概已經罵我“不務正業”很久了。今天我假裝反省了一下，下面就隨便摘抄一些“煉銅”相關的古詩詞分析。

　　 娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。

　　 春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。

　　 ——唐代 杜牧《贈別二首·其一》

　　 贈別二首，是杜牧出遠門前寫給自己揚州城里相好的歌伎的，所以後兩句夸她揚州第一可愛，別人就算有珠簾的映襯都不如她。

　　 落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。

　　 (江湖 一作：江南；纖細 一作：腸斷)

　　 十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。

　　 ——唐代 杜牧《遣懷》

　　 這兩首詩估計讀過中學的朋友都聽說過，應該也沒有特別難懂的地方，就不詳細講解了。最多提醒大家去找豆蔻花的圖片來看看。下面來看杜牧的另一篇帶序的長詩：

　　 牧大和三年佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌舞來樂藉中。後一歲，公鎮宣城，復置好好於宣城藉中。後二年，沈著作述師以雙鬟納之。又二歲，余於洛陽東城重睹好好，感舊傷懷，故題詩贈之。（序言的解說放在詩後。）

　　 君為豫章姝，十三才有余。

　　 翠茁鳳生尾，丹葉蓮含跗。（鳳尾剛發芽，蓮花還含苞。）

　　 高閣倚天半，章江聯碧虛。

　　 此地試君唱，特使華筵鋪。（好家伙，個人專場演唱會。）

　　 主公顧四座，始訝來踟躕。（害羞，客人都來齊了，還在後台踟躕。）

　　 吳娃起引贊，低徊映長裾。（吳地少女起身引你上台，還害羞、猶豫地掩長袖半遮面。）

　　 雙鬟可高下，才過青羅襦。（雙鬟高低正合適，青羅短襖正合身。）

　　 盼盼下垂袖，一聲雛鳳呼。（明眸顧盼間垂下雙袖，歌喉一亮就像雛鳳啼呼。）

　　 繁弦迸關紐，塞管引園蘆。

　　 眾音不能逐，裊裊穿雲衢。（上文的一切樂聲都趕不上你歌聲的水准，裊裊余音直透雲間的天上宮闕。）

　　 主公再三嘆，謂之天下殊。

　　 贈之天馬錦，副以水犀梳。

　　 龍沙看秋浪，明月游東湖。

　　 自此每相見，三日已為疏。

　　 玉質隨月滿，艷態逐春舒。

　　 絳唇漸輕巧，雲步轉虛徐。

　　 旌旆忽東下，笙歌隨舳艫。

　　 霜凋謝樓樹，沙暖句溪蒲。

　　 身外任塵土，樽前且歡娛。（上文的身外事任它塵起塵落，一心在酒樽前權且歡歌，娛人娛己。）

　　 飄然集仙客，諷賦欺相如。（飄逸歌聲引來我等仙客［文人雅士］聚在你身邊，寫出的詩賦風致蓋過了司馬相如。）

　　 聘之碧瑤佩，載以紫雲車。（寫被贖出嫁）

　　 洞閒水聲遠，月高蟾影孤。（出嫁後的寂寞）

　　 爾來未幾歲，散盡高陽徒。（那以後也沒過幾年，就散盡了我等高陽酒徒。）

　　 洛陽重相見，綽綽為當壚。（當壚，指賣酒，卓文君當壚賣酒）

　　 怪我苦何事，少年垂白須。（奇怪我為什麼事而苦惱，年紀輕輕就白了胡須。）

　　 朋游今在否，落拓更能無？（曾經同游的朋輩現在還在（聯系/在世）嗎？失意落拓的日子還好過、不以為意嗎？）

　　 門館慟哭後，水雲愁景初。（據下文“衰柳”判斷，“景初”應當是指初秋草木蕭條的愁景。）

　　 斜日掛衰柳，涼風生座隅。

　　 灑盡滿襟淚，短歌聊一書。

　　 ——唐代 杜牧《張好好詩》

　　 大概背景故事就是：杜牧在大和（注：唐文宗年號，也作“太和”。可能是寫作“大和”，讀作“太和”，官方取“滿遭損，謙受益”之意，故意少寫一點）三年，已故吏部侍郎沈公擔任江西觀察使時，在沈公手下當幕僚（僚佐）。（吏部沈公：沈傳師，字子言，吳（今江蘇蘇州）人，大和（太和）二年以尚書右丞出為江西觀察使，曾召杜牧為幕僚。大和（太和）九年死於吏部侍郎任上，故稱“吏部沈公”。）張好好這年十三歲，剛剛因為善於歌舞被招入樂籍中。（古代官伎內部也有等級之分，歌舞伎［歌舞表演］、樂伎［奏樂］等藝伎地位比非藝伎高，和男性高級樂工、樂師一樣，有特殊的戶籍樂籍，屬於“賤籍”中地位最高的“巫醫樂師”一類，“百工”次之。）一年後，沈公出鎮宣城，（因為喜愛好好，）又把她的樂籍改到了宣城。又過了兩年（約大和六年），沈公的弟弟，著作郎沈述師將好好以雙鬟（雙鬟為多義詞，一般認為此處指“千金高價”，典出漢代辛延年《羽林郎》詩：“胡姬年十五，春日獨當壚……兩鬟何窈窕，一世良所無。一鬟五百萬，兩鬟千萬餘。”）納為姬妾。（伎妓相通，同種職業，強調賣春時寫作妓，強調表演時寫作伎。官伎像私伎一樣，可以賣春（如果招待業務繁忙且收入富裕，也可以不賣），官員也可以像贖買私伎一樣贖買官伎。但官員和未“退休”的官伎只能有官方往來，比如官府辦招待會、歌舞晚會的時候說兩句話，二者產生性交易、淫亂、私通關系是大忌。所以一般沒後台的官員還不敢贖買官伎，怕被政敵汙告在贖買前有私通行為，反倒害了官伎和自己——官伎會被嚴刑逼供，自己也會被停職調查。所以官伎較少嫁給官員，像白居易《琵琶行》中那樣“老大嫁作商人婦”或者妾的情況更多。這里杜牧大概也喜歡張好好，但後台不夠硬，可能錢也不夠，不敢贖買，最後被手眼通天的沈家拿下了。）（大和七年，沈公升任吏部侍郎，動身回京，宣城沈府的僚屬、藝伎等人各奔前程。這年張好好十七八歲，沈氏兄弟喜新厭舊，沒有將她帶走。）兩年多以後（大和八年或九年），杜牧重逢張好好，才知道“老大”的她早已被薄情好色的丈夫拋棄，現在在洛陽東城當壚賣酒。沈公死於大和九年，故此詩應當寫於大和九年。

　　 附：“雙鬟”的幾種常見意思：

　　 ①舊時女子及笄（女子成年禮，從唐代開始一般是十五歲舉行）前的發型，相當於是年幼兒童的“總角”頭發長長了以後，盤了一下，兩側各一個環狀發髻，可以參考“總角”。因此，也將這個發型用來指代女童或年輕女子、少女。

　　 ②婢女一般也是這個發型，所以也指婢女。

　　 ③指千金高價，典故見上文。

　　 江南柳，葉小未成陰。

　　 人為絲輕那忍折，鶯嫌枝嫩不勝吟。

　　 留著待春深。

　　 十四五，閒抱琵琶尋。

　　 階上簸錢階下走，恁時相見早留心。

　　 何況到如今。

　　 (鶯嫌 一作：鶯憐；留著 一作：留取)

　　 ——宋代 歐陽修《望江南·江南柳》

　　 這首詞歷來有多種解讀，我的解讀是——上闋：借物喻人，歐陽修幾年前遇到一個可愛的蘿莉，不忍心傷害到她幼小的心靈和身體，沒提納她為妾的事。下闋：幾年之後，算著應該有十四五了，於是歐陽修又“回訪”過去了，說自己“早有此意”。

　　 錢唐家家重生女，自小無人識機杼。

　　 教成歌舞十二三，花燕身材柳鶯語。

　　 去年學得琵琶成，今年學得彈秦箏。

　　 豪家亟替明珠斛，來換綠珠入金谷。

　　 啟行小女肩輿來，親情送別羅酒杯。

　　 拜辭父母登車去，歡喜出門不回顧。

　　 新恩無復雉將雛，兒意亦忘鴉反哺。

　　 阿婆八十位送門，自憐終身無阿孫。

　　 笑言阿婆不須泣，舟子乘潮渡江急。

　　 ——宋代 姚勉《錢唐吟》

　　 揚州錢唐（塘）一帶的地方風俗，家家戶戶重視生女兒，十二三歲學成歌舞，賣給官府當官伎，或者賣給有錢有勢的豪門、風月場當私伎。尤其是賣給豪門最“皆大歡喜”，家人得的錢最多，女兒也開心、得意自己進了豪門。

　　 我家江之右，桀構龍洲南。

　　 裁衣並織素，自年十二三。

　　 箜篌不足理，詩書乃所湛。

　　 時有夸毗女，投帨來相參。

　　 越白面黯黯，楚娃耳耽耽。

　　 縮爾謝娥遁，靦然西施慚。

　　 我有玉跳脫，結腕固相堪。

　　 我有金爵釵，頭上雲鬖鬖。

　　 庸人多外悅，君子或內探。

　　 不幸入無鹽，媒氏叢戲談。

　　 撫膺空長息，乾坤失泓㴠。

　　 ——明代 徐威《美女篇》

　　 寫一位美人注重內在美，有時候疏於打扮了一些，被媒婆們戲稱為“無鹽女”。（戰國時齊國一位貌丑而賢德的女子［後世民間傳說她名叫鍾無鹽（艷），但古籍上只有“無鹽女”］，給齊宣王進諫，被封為無鹽君、王後。）

　　 琵琶絕藝。年紀都來十一二。

　　 撥弄麼（幺）弦。未解將心指下傳。

　　 主人瞋小。欲向東風先醉倒。

　　 已屬君家。且更從容等待他。

　　 ——宋代 蘇軾《減字木蘭花·贈小鬟琵琶》

　　 蘇軾勸朋友調教自己家的琵琶樂伎不要生氣，不要急於求成，畢竟年紀小，不能通過音樂傳達自己的心意情感很正常。已經是你家私伎，來日方長，慢慢等她學會吧。

　　 鴛鴦翡翠，小小思珍偶。

　　 眉黛斂秋波，盡湖南、山明水秀。

　　 娉娉裊裊，恰近十三余，春未透。花枝瘦。

　　 正是愁時候。

　　 尋花載酒。肯落誰人後。

　　 只恐遠歸來，綠成陰、青梅如豆。

　　 心期得處，每自不由人，長亭柳。君知否。

　　 千里猶回首。

　　 ——宋代 黃庭堅《驀山溪·贈衡陽妓陳湘》

　　 這首詞上闋下闋都在化用杜牧的典故。上闋不用多說，下闋是什麼典故呢？傳說杜牧曾經和一名女子約定五年後要娶她，結果他重返故地晚了五年。十年後，這名女子已經嫁人三年，生了一群孩子了，杜牧於是寫了《嘆花》：自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。後來就用“綠葉成陰”代指與意中人無緣，對方都結婚生子了。

　　 2022年8月30日